學者們經常會來提出像本文題目那樣的問題，呼吁大眾提供資料。然而，當我們試著去做相關調查時，我們也會面臨這樣一個問題——許多問題是無法用簡單的答案來回答的。正如這個題目，就不能用一兩句話來說清楚。因為伴隨著其他文化的發展，網絡游戲也在不停的變化著：網絡游戲的歷史就是一個不斷用新的方式使其更加引人入勝的過程。
這并不是說所有的游戲都很特別，如果是那樣，我們也就不用在此費口舌了。正因為事實并非如此，所以還有很多東西值得我們去探討。比如，國際游戲開發協會的的一件T-shirt上印有這樣一句話：
游戲是一系列精彩選擇的過程。
——席德梅爾
席德的這句話回答了我們提出的問題，好的游戲要由一系列富有挑戰性而又精彩的經歷來生成。近年來，這已經成為游戲屆公認的首要規則。從更深層次來說，具體分為以下幾點：
1、不要使一種取向明顯優越于其他所有的選擇。
2、這些選擇的吸引力應該有一定差異。
3、玩家必須能成功完成設定的選項。
現在讓我們回想一系列游戲，從大金剛、文明到CS，這些游戲都設計了非常有趣的選擇，并且這些選擇都成了游戲的亮點。我們還可以回溯到更早的Tic-tac-toe游戲，當你的對手從棋盤中間出棋的時候，你就必須從角落出棋，否則，你將失去一個很好的取勝機會。而這一點恰恰解釋了這個游戲為什么是兒童游戲的原因：在此游戲中，當你發現其規律后，就不再有任何樂趣了。這個小例子不僅說明了即使在非常簡單的游戲中，精彩的選項也至關重要，而且也再次強調了我們早已熟知的一點：特定的游戲適合特定的人群。
然而，并不是說每一款游戲都是與精彩的選項攜手共行的。像跳舞機和線條兔這樣以音樂為主題的游戲，只需跟著節奏在跳舞毯上跳動或者在PS手柄上操縱正確的鍵位就可以了。實際上，這些游戲并沒有融入有趣的選項，但是它卻用音樂這種娛樂形式作了代替。所以說，并不是所有的游戲都需要精彩的選擇。
席德梅爾可能認為，精彩的選擇是一個好游戲最重要的保證。但是，僅僅這一點無法全面解釋游戲吸引人的原因。
這些告訴我們游戲的發展和革新是由一些新的發現來實現的：這些發現便是使原本人們認為枯燥的東西變得有趣起來。而且，從一定程度上來說，創新性的游戲也是對游戲本身的探討。舉個例子，幾年前大家認為以家務為主題的網絡游戲將是非常乏味的，但是，事實證明他們都錯了。從歷史的角度來看，“模擬人生”重演了19世紀晚期的現實主義小說，這些小說不再贊揚英雄或記述重大事件而是開始描寫日常生活。這些藝術形式的發展告訴人們：日常生活的細節照樣有趣。正如繪畫并不一定要代表什么，節奏也可以和音調一樣重要。
假使看這個欄目的都是長期的游戲玩家，他們也不一定真正喜歡模擬人生。但是，為什么它的銷售量那么好呢？布賴恩?伊諾說，關于流行音樂，最有意思的是，它可以吸引非常廣闊的人群——從古典音樂家到只是追求此種形式的普通人。可能網絡游戲的吸引力也在于此：像獵鹿人這樣垃圾的游戲銷量卻達到了前十，原因就在于這款游戲內容包容萬象，適合大眾的口味。核心玩家和輕度玩家之間，不同游戲種類之間的分歧是游戲市場趨于成熟的標志。
以上便是我們最初提出問題的詳細答案，而簡單的答案便是它獨立，它發展。然而游戲研究者和評論者還未為那些簡單可笑的答案感到羞愧，而這些答案中有許多本應是非常復雜的。即使如此，大部分游戲共同關注的核心是怎樣面對挑戰，怎樣精益求精，怎樣使玩家在虛擬世界中玩得更快樂。但是，那些創新的游戲經常是使原本人們認為枯燥的東西變得有趣起來。這是推動游戲發展、創新、有魅力的重要方法。