耳神電聲音箱: 引領時代潮流，耳神電聲科技！(圖) 評論第1頁 --- HB1.THETHIRDMEDIA.COM

6樓 Re: 耳神電聲音箱: 引領時代潮流，耳神電聲科技！(圖)
初學者聽音指南：用耳也要用心對于聽聲音真用得著“戰略上藐視敵人，戰術上重視敵人”這一名言。首先你要自信你的耳朵不比所謂的“金耳朵”們差。人的聽覺生理告訴我們，隨著年齡的增長，耳膜和內耳聽辨毛都會變硬，無法響應很高的頻率。只有低齡兒童聽覺器官的尺寸小，質地柔軟，可以聽到２０ｋｈｚ以上的超聲。而２０歲以后就逐漸衰退了，５０歲以上的人已難聽到１６ｋｈｚ的聲音了。當然老發燒友們的技巧和經驗比較豐富能補償一點損失，但硬件逐漸變壞是必然的。所以，專業的主觀試聽評價需要有不同的年齡、性別的人員來參加。只要沒有聽力缺陷，你也可以當評判員。當然一些最基本的測聽技術和常用主觀試聽評價的用語還必須了解，并把握住確切含義和分寸。

最先可以熟悉一下純音，正弦單頻交流信號的聲音，這也是檢查音響設備靜態性能好壞的一種方法。最方便的方法是播放雨果發燒碟（一）》的最后１７至4５段，這里是正弦信號從２５ｈｚ開始以１/３倍頻程為一臺階至2０ｋｈｚ，一共２９段。如有優質的模擬正弦信號發生器則更好，信號源中沒有高次諧波也不需用cｄ機。從第１７段開始向后放，音調逐漸提高。若電平不變的話，開始響度也逐漸增強；到２７、2８（約三四百赫茲）段時音量就不再上升；至４０、４１段（約七八千赫茲）后，音量又開始下降。若設備不好，中間音量較平坦的段落就會變窄，聽音樂時高音域和低音域分量都不足。若整個頻域的音調感不是逐漸上升，某個段落有突變，如１９段聽起來反而比２０段更硬、更響，這就說明１９段（４０ｈｚ）處聲音有互調，即原４０ｈｚ低音上，有較高頻率的音串入，所以音調也高了，響度也大了。很多劣質音箱這時就會顯現原形。正常聽音樂時，某一頻率一會兒就過去了，并且大多時間同時就有很多諧波成分，靠聲音的感覺不對去辨別設備的毛病，初學者操作就比較困難。純音試聽就容易操作多了。

房間聲學環境有缺陷，如有駐波、共振或沖著聽眾席的反射面，也會使不同頻率上的響度不均勻，可以變換一下音箱擺位或房間家具擺放，找尋反射面或共振源來解決。單一的純音穩定、簡單、容易找出串雜在其中的雜音。
另外，幾個關鍵頻率的音調２５ｈｚ（１７段），４０ｈｚ（１８段），５００ｈｚ（２９段），１ｋｈｚ（３２段），２ｋｈｚ（３５段）和４ｋｈｚ等應該心中有數。不少音箱包括低音箱實際上并沒有２５、４０ｈｚ的低音，不少人把較響的６０—８０ｈｚ左右的中低音當作次低音在感受。同樣，２ｋｈｚ、４ｋｈｚ的聲音聽起來也很刺耳，但它并不是人們要追求的１２ｋｈｚ以上的高音。理解聽感描述詞匯實際聲音就復雜多了，聲音的聽感描述總要用詞匯來表達，但詞匯中數形容詞最微妙。如果要從外文的描寫翻譯過來就更難了，筆者手中有一份英文的音質評價用語說明，匯集了５２個形容詞，其中有些詞連英漢詞典上給出的中文注釋就令人不知所云，怎樣去理解表達的聲音特性？所以越詳細越微妙的描述可能越難確切，還是先簡單一些。加拿大國家研究中心測試音箱音質時，讓評判員填的表中用了十種描述，比較容易理解掌握，現解釋一下它們在表達聲音特性時的含義，對提高主觀聲音測聽能力的人會有所幫助。這些詞匯分別是：

解析力：解析力也叫清晰度，描述聲音清晰程度。聽語言時，吐字干凈利索，沒有含糊不清之感。聽弦樂曲時，有幾把樂曲，什么樂曲容易分辨出來。聽低音時，鼓點干脆利落，長號、大鼓各自音色表現正確，不似彩電或組合音響中那種嗡嗡之聲不絕于耳的效果。

柔和：聽起來聲音柔和溫暖，讓人感到順耳舒暢，不刺耳沒有沙啞之聲。一般女聲節目聽這方面特性比較好，用迪斯科和重金屬搖滾樂來聽器材的這方面表現就不合適。雖然說這里的柔和指的是器材的性能而不是軟件本身的內容，但軟件節目本身就硬，用來聽這方面性能就困難了。

從音頻信號特性講，柔和表示中、低音還原正確，噪聲***波失真小。器材的諧波失真會增加不良高音成分，聽感生硬、刺耳、金屬味重（好像金屬材料發出的聲音）。

豐滿：聲音充實圓潤，男中音和男低音這種感覺較明顯。表現出器材頻帶較寬、特別是低音端延伸好，中、低音的頻響均勻，混響適度。

明亮：聲音清脆透亮，有鮮活感，在女高音和童聲以及弦樂小號的高音器樂中較易找到這種感覺。說明器材的中高音頻平坦、均勻且失真小。若高音過頭或帶有失真，明亮就會變成刺耳。另外，也要有適度的混響，否則會有干枯的感覺，亮不起來。

開闊寬敞：相反的描述就是狹窄、擠壓，聲場狹小，缺乏現場收聽時那種寬大的場面。立體聲節目這方面的感受與兩個聲道間的串音水平和平衡度有關。串音小、對稱性好，混響正確，聲場感覺就寬大。

親切：親切或稱現場感強是指聲音好像貼近身邊，伸手可以觸及一般。一般中音段表現好的器材，這種感覺較強。

噪聲和失真：沒有信號輸入時，音箱中發出的嘶嘶聲、交流嗡嗡聲稱為噪聲，是器件或工藝不良的表現。失真是由于器材的線材不良或頻響不佳，使原來的聲音發生了變化所致。沒有輸入時開足音量，在音箱一米處應聽不到一點噪聲，否則節目中需要無聲時，就會有討厭的背景噪音，平常使用時聲音透明感就變差。失真即聲音走樣，與熟悉的原聲比較就能聽出來。

力度：力度和響度意義不同。響度指聲音感覺響。兩套設備可以把同一個曲目，用響度計調到一樣響。但一個可能響而平淡，另一個就響而有力。力度為聲音有勁、有氣魄，表示聲音中低頻成分較強，動態范圍寬。光響不行，要響而不失真才有力度。

最后兩項為滿意程度和保真度，這是總體印象并含有個人的愛好和愿望。自覺地用上述描述來比較不同器材發出的聲音，就可以逐漸把耳朵練靈敏。

當你的聽覺有一定的辨別能力后，就要注意排除心理因素對聽覺的影響。一個勞累一天的母親在熟睡中，對汽車鳴叫或火車奔馳的很大聲音都無動于衷，而對自己嬰兒的啼哭或躁動卻非常靈敏。這是一個被經常用來說明人類聽覺系統有選擇性的例證。

在你試聽某一音響器材的時候，設備的外觀、價格和媒體狂轟亂炸的宣傳，已給你造成了一個先入為主的印象。價格貴，進口品牌，都會在您心理深處打上一個底分。所以，在你實際試聽時要留神去掉這個底分。但心理現象是一種科學，不管誰都不可能完全擺脫掉。所以專業主觀試聽要采用雙盲法：一是聽者看不到設備，音箱和設備都被透聲不透光的織物擋住，只聞其聲不謀其面；二是操作人員聽不到聲音，完全按儀器的指示送出聲音。人類的生理聽覺研究標明，只要音量略大一點，同樣頻率范圍的聲音給人的音調感就展寬了。所以，若兩只音箱的靈敏度不同，系統不對總響度進行校正，那么靈敏度低的那對音箱得分就會吃虧。商家想誘導你買某一產品，試音時只要音量比別的放大些，你就會上鉤。所以操作人員也不應該聽到聲音，以免把自己的觀點無形中帶給批判者。

以前的主觀試聽采用ａ－ｂ－ａ制，先放參考器材，然后放被測器材，再放參考器材，最后打分。后來發現這種程序仍有誘導作用，因為你知道第二段為被測聲音，總要想聽出些差別。現在較為先進的電能控制主觀試聽實驗室已采用隨機送樣的試聽方法。先給你聽參考聲，且隨便你想聽多少遍，再聽被比較聲同樣可以聽很多遍，這是訓練階段。進入試聽評分階段時，先給你聽參考聲，接著給你送另一個聲音，這個聲音到底是參考聲還是被試聽聲是由電腦隨機給出的，然后由你打分。如果你想再聽一次參考聲那可以，但要再重復剛才第二次給出的聲音就不可能了。

這樣經過若干輪的評分，計算機就可把結論統計出來。如果第二次隨機給出是參考聲時，你也亂打分，電腦就認為你聽力有問題，你的評分就會不被采納。只有參考分能打準的人，試聽的評分才有效。這樣做基本上可消除心理因素的干擾和清洗混事的“南郭先生”這樣的操作是相當困難的，而且還會受到一批有利益沖突的人的反對，推行頗有一些難度。某權威機構預選了一批錄音工程師和發燒友來試聽，結果八分之一的人被剔除，他們可都是“金耳朵”里的“金耳朵”。另外，在開始訓練階段各人的評價很不相同，而進入主觀聽覺結果也是客觀存在的。也就是說，任何聽力沒問題的人，稍加訓練也可以當主觀試聽的評委。科學的結論是惟一的，可重復的。

DEBUG評論：相信自己的耳朵！從生理角度而言的真正的“金耳朵”是百萬中無一的，建立正確的聽音觀念，培養良好的聽音習慣，多做合理的聽音聯系，才是提高評判水平的關鍵。不過，“耳朵收貨”只適用于自己的選擇，給別人做推薦，還是少用“耳朵”作標準的好。
作者：張岳強 2008-10-28 6:19:00

5樓 Re: 耳神電聲音箱: 引領時代潮流，耳神電聲科技！(圖)
箱體一般用什么材料制造？

箱體一般用木質材料制作，因為木材容易加工，表面處理之后能得到和家具一樣的質感容易跟居室環境協調一致。目前最常用的材料是人造中密度纖維（MDF）板，這種材料強度高，而且不易變形，不開裂，表面還非常平整，無須打磨就可以直接粘貼木皮或PVC裝飾。有些音箱也采用狼子野心花板制作箱體，刨心花板也有不易變形形裂、表面平整的特點，強度也可以，不過一但受潮后就容易損壞，所以通常只用于廉價的低檔音箱。還有用天然實木板制作箱體的，不過天然實木成本比較高，而且處理不當容易開裂變形，所以近年來的應用越來越少，一般只用于高檔音箱，主要是取實木的質感比較高級（特別是名貴木材）這一優點。當然，箱體不一定非得用木材來做，用塑料、用金屬甚至用石板都可以，但這些材料制作的音箱并不普遍。

實木音箱的聲音比人造板音箱好嗎？

不能這么說。理論上講，箱體只要足夠堅固不發生振動，用什么材料都沒有區別。音箱的聲音主要是由喇叭單元、箱體結構設計、分頻器這三大要素決定，而跟箱體材料用實木還是人造板，甚至用塑料、用金屬都沒有關系。

音箱是如何分類的？

音箱的分類有不同的角度與標準，按音箱的聲學結構來分，有密閉箱、倒相箱（又叫低頻反射箱）、無源輻射器音箱、傳輸線音箱之分，它們各自的特點詳見相關問箱。倒相箱是目前市場的主流；從音箱的大小和放置方式來看，有落地箱和書架箱之分，前者體積比較大，一般直接放大地上，有時也在音箱下安裝避震用的腳釘。落地箱由于箱體容積大，而且便于使用更大、更多的低音單元，其低頻通常比較好，而且輸出聲壓級較高、功率承載能力強，因而適合聽音面積較大或者要求較全面的場合使用。書架箱體積較小，通常放在腳架上，特點是擺放靈活，不占空間，不過受箱體容積以及低音單元口徑和數量的限制，其低頻通常不及落地箱，承載功率和輸出聲壓級也小一些，適合在較小的聽音環境中使用；按重放的頻帶寬窄頻帶音箱之分，大多數音箱其設計目標都是要覆蓋盡量寬的頻帶，屬于寬頻帶音箱。窄頻帶音箱最常見的就是隨家庭影院而興趣的超低音音箱（低音炮），僅用于還原超低頻到低頻很窄的一個頻段；按有無內置的功率放大器，可分為無源音箱和有源音箱，前者沒有內置功率放大器，可分為無源音箱和有源音箱，前者沒有內置功放而后者有，目前大多數家用音箱都是無源的，不過超低音音箱通常為有源式。

密閉箱的特點是什么？

密閉音箱的喇叭單元裝在一個完全密閉的箱體內，這樣，振膜向后輻射的反相聲波就被箱體完全阻隔，不會跑到箱外去和振膜前方的正相聲波相抵消，解決了“聲短路”問題，使低音能夠有效地輻射。密閉箱的低頻衰減特性比較其他類型的音箱都平緩，形同一個二階低通濾波器的衰減曲線，這意味著它具有各類音箱中最好的瞬態響應。同時，密閉在箱內的空氣形成一個強勁的“空氣彈簧”，能有效抑制振膜在諧振頻率處的位移量，減少非線性失真。不過，空氣的勁度也使喇叭單元的低頻諧振頻率上升，使音箱總體的低頻下限比單元在自由空間的條件下有所上升，與倒相箱、傳輸線音箱這些設計相比，密閉箱的低頻下限相對要差一些。還有，振膜后向的輻射得不到利用，致使其效率也要低一些。

氣墊式音箱和密閉式音箱是一回事嗎？

氣墊式音箱最早由美國的H.01son和他的伙伴J.preston提出后獲得專利，1950年被AR公司推廣，代表性產品是當時名揚四方的AR-3（港臺的發燒友稱之為“阿三哥”）。氣墊音箱是密閉箱的一種，它的特點是使用高順性的喇叭單元并將箱體設計得足夠小使箱內空氣的勁度大大高于單元振動系統的勁度（一般要超過3倍以上），對單元的振動系統而言，箱內的空氣對它的作用仿佛一個彈性強勁的氣墊一般，這種音箱因此而得名。氣墊音箱的失真低，瞬態表現相當好，曾一度深受歡迎，不過，這種音箱由于采用高順懷的單元，靈敏度一般比較低。

倒相箱的特點是什么？

倒相箱是目前應用最為普遍的音箱，它在密閉箱的基礎上增加了一載導管（倒相管），導管一端跟箱內的空氣連通，另一端通過箱壁上的開口（倒相口）通往箱外。當喇叭單元的振膜運動時，一方面直接對外輻射聲波，另一方面又壓縮（或擴張）箱內的空氣。使箱內的控制氣從倒相口排出來，這樣，倒相口就成了策動空氣的“第二振膜”，如果設計得巧妙，倒相管-箱體系統可以剛好使振膜后向輻射的聲波倒相180度（倒相箱因此而得名），這樣從開口處輻射出去的聲波就與振膜前方輻射的聲波同相了，而同相的輻射使聲能得到疊加，于是加強并延伸了音箱總體上的低頻響應。倒相箱和密閉利用了振膜的后向輻射能量，因而效率比較高。不過，倒相箱也并非十全十美，除了設計調試比密閉箱困難以外，開口處急速流動的空氣容易造成氣流噪聲。另外，倒相作用本質上是利用聲學諧振來達成的，因而由開口輻射的聲波瞬態響應比較差。

DEBUG評論：再次強調！倒相箱的倒相聲波決不僅僅是“喇叭振膜背面的聲波被反射出來”，而是半密閉箱體內空氣被強制壓縮產生諧振而發出的聲波，聲波來自管道內的空氣而不是振膜！如果僅僅是為了將振膜后輻射聲反射出來，要倒相管干什么？直接開孔不就行了？！

無源輻射器音箱又有何特點？

無源輻射器音箱又叫空紙盆音箱，其實是倒相箱的一種變體，它的工作原理與倒相箱十分相似，只不過用無源輻射器代替了倒相管。無源輻射器的結構跟喇叭單元類似，有折環和輻射聲波的振膜，但沒有音圈和磁路系統，振膜的運動完全受箱體就可以獲得較好的低頻響應，效率也比較高，但它也有區別于倒相箱的特點。優于倒相箱處理克服了倒相口容易生產氣流噪音箱問題，不過無源輻射器音箱具有比倒相箱更陡峭的低頻衰減特性，意味著瞬態響應比倒相箱還差。美國Polk Audio 公司是生產無源輻射器音箱最具代表性的廠家。

DEBUG評論：現在在多媒體音箱上的低音炮上，空紙盆已經不少見了。不過有些產品在衛星箱上也用空紙盆，純屬胡來。

傳輸線音箱有什么特別之處？

傳輸線音箱與密閉箱或倒相箱的設計思路完全不同，它利用了1/4波長的傳輸線來達到吸收單元諧振、抑制振膜位移、拓展低頻下限這些目的。傳輸線音箱有以下一些基本特征：低音單元后面接有一跟長長的導管（傳輸線），導管的長度取單元低頻諧振頻率（或稍高一點的頻率）的1/4的波長，為了衫化，導管通常折疊于箱體內部，看上去象一個迷宮；連接喇叭單元那端的傳輸線截面積至少比單元的輻射面積大25%，然后逐漸變小，到傳輸線的出口處剛好等于單元振膜的輻射面積；傳輸線內敷設羊毛或玻璃棉等阻尼特質。傳輸線音箱與密閉箱和倒相箱等設計相比，具有更為深沉的低音，但以英國著名音箱專家Martin Colloms為代表的一些人則認為傳輸線音箱較難避免因傳輸線諧振所造成的音染。

DEBUG評論：有些多媒體產品現在也號稱使用了迷宮結構，其實只是經過特殊設計的變形倒相箱而已，真正的傳輸線設計，到目前我還沒在多媒體音箱上見過。
作者：大案 2008-10-28 4:19:00

4樓 Re: 耳神電聲音箱: 引領時代潮流，耳神電聲科技！(圖)
音箱由哪幾部分組成？

市面上的音箱形形色色，但無論哪一種，都是由喇叭單元（術語叫揚聲器單元）和箱體這兩大最基本的部分組成，另外，絕大多數音箱至少使用了兩只或兩只以上的喇叭單元實行所謂的多路分音重放，所以分頻器也電告不可少的一個組成部分。當然，音箱內還可能有吸音棉、倒相管、折疊的“迷宮管道”、加強盤/加強隔板等別的部件，但這些部件并非任何一只音箱都必不可少，音箱最基本的組成元素只有三部分：喇叭單元、箱體和分頻器。

為什么有些音箱用兩只喇叭單元，而有的要用三只，還有用四只、五只的，用一只行嗎？

喇叭單元起電-聲能量變換的作用，將功放送來的電信號轉換為聲音輸出，是音箱最關鍵的部分，音箱的性能指標和音質表現，極大程度上取決于喇叭單元的性能，因此，制造好音箱的先決條件是選用性能優異的喇叭單元。對喇叭單元的性能要求概括起來主要有承載功率大，失真低、頻響寬、瞬態響應好、靈敏度高幾個方面，但要在20Hz-20KHZ這么寬的全頻帶范圍內同時很好兼顧失真、瞬態、功率等性能卻非常困難，正如道路警察，如果管得太寬肯定會顧此失彼，而各管一段就容易得多，喇叭單元也是這個道理，最有效地解決方案就是分頻段重放。為此喇叭廠生產了不同類型的單元，有的只負責播放低音，稱為低音單元，播放中音的叫中音單元，高音單元只負責播放高音，這樣例可采取針對性的設計，將每種單元的性能都做得比較好。

所以，盡管可以采用一只全頻帶喇叭來設計音箱，不過出于上述考慮，用多個單元的組合來覆蓋整個音頻頻段的設計方式還是占了絕大多數。具體用幾只單元，取決于音頻范圍的頻率劃分方式，如果是簡單地分面高音和低音（或中低）兩只喇叭就夠了；如果是分高、中、低三段的三分頻音箱，那么最少也得用三只單元，現在兩只低頻單元并聯工作的設計方式也很流行，這樣總的單元數便可能達到四只；有些大型音箱的頻段劃分得更細，如果再采用單元并聯工作的設計，總的喇叭單元數就會更多。在音箱的資料或說明書上通常有“X路X單元”這樣的方案，就是對音箱的分頻路數和所用單元總數的具體說明，例如“三路四單元”，表示這是三分頻設計的音箱，總共用了四只喇叭單元，其余依此類推。

DEBUG評論：這篇是葉新海先生的著名入門作品。頂級的音箱中，倒是有只使用一個全頻帶單元的，其實，如果全頻單元當真能夠做好的話，它的很多優點不是多單元音箱能比的。不過全頻帶音箱確實是幾百元的比比皆是、數萬甚至數十萬的也不算很罕見，但恰恰幾千元上頭很難做出來更難做好。所以我們也就很少見啦。

分頻器是做什么用的？

由于現在的音箱幾乎都采用多單元分頻段重放的設計方式，所以必須有一種裝置，能夠將功放送來的全頻帶音樂信號按需要劃分為高音、低音輸出或者高音、中音、低音輸出，才能跟相應的喇叭單元連接，分頻器就是這樣的裝置。如果把全頻帶信號不加分配地直接送入高、中、低音單元中去，在單元頻響范圍之外的那部分“多余信號”會對正常頻帶內的信號還原產生不利影響，甚至可能使高音、中音單元損壞。從電路結構來看，分頻器本質上是由電容器和電感線圈構成的LC濾波網絡，高音通道是高通濾波器，它只讓高頻信號通過而阻此低頻信號；低音通道正好想反，它只讓低音通過而阻此高頻信號；中音通道則是一個帶通濾波器，除了一低一高兩個分頻點之間的頻率可以通過，高頻成份和低頻成份都將被阻止。在實際的分頻器中，有時為了平衡高、低音單元之間的靈敏度差異，還要加入衰減電阻；另外，有些分頻器中還加入了由電阻、電容構成的阻抗補償網絡，其目的是使音箱的阻抗曲線心理平坦一些，以便于功放驅動。

喇叭單元有那些種類？

喇叭單元的種類很多，分類方法也各不相同。如果按電-聲轉換的原理來分，有錐盆單元、平板單元、球頂單元、帶式單元等類型，其中錐盆單元和平板單元比較適合做高音，也有部分中音單元采用球頂式設計；從所覆蓋的頻帶來看，也有部分中音單元采用球頂式設計；從所覆蓋的頻帶來看，喇叭單元又可分為低音單元、中音單元、高音單元和全頻帶單元。

目前最常見的低音單元和中音單元從轉換的原理上講都屬于電動式揚聲器，它們多采用錐盆狀的振膜，因為這形狀的振膜設計成熟、性能良好。振膜材料則多種多持，有傳統的紙質振膜，也有高分子合成材料（如聚兩烯）制作的振膜，還有鋁、鎂等金屬材料制作的振膜。對振膜的要求是剛性好（不易產生分割振動）、重量輕（瞬態響應好）、具有適當的內阻尼特性（抑制諧振），但這些要求并不容易同時滿足，但剛性不夠強；金屬振膜的剛性很好，但阻尼又欠佳；聚兩烯振膜比較好地廉顧了各個方面，近年來獲得較多的應用。此外，還有些廠家采用很復雜的工藝制造振膜，“三明治”復合結構就是其中之一，它的上下兩個表面之間夾著蜂巢結構的中間層，整體上具有很高的剛性，同時又有重量輕、阻尼好的特點，很有發燒前途。

高音單元最常用的是球頂式高音，從工作原理上講也屬于電動式單元。球頂高音的振膜可以用金屬材料制造（如鋁、鈦、鈹等），稱為硬球頂，也可以用軟質的織物制造（如蠶絲、化纖），稱為軟球頂，通常，硬球頂的高頻響應比較好，而軟球頂的聲音比較柔和。近年來，帶式高音和靜電高音也得到一定的應用，它們共同的優點是振膜特別輕盈，因而高頻響應出色，聲音纖細透明，不過，這兩種高音的生產如球頂高音那么容易，應用不太普及。還有一種號角高音，由球頂式的驅動部分加一個喇叭狀的號角構成，它的特點是聲音指向性強，而且效率高，因而在專業擴音領域的音箱中應用很普遍。還有一種同軸單元，實際上是低音和高音單元的組合，具體特點詳見相關問答。喇叭單元為什么要裝在箱子里？不裝箱行嗎，比如用個支架來固定它們？

不行，準確地說是低音單元必須要裝箱，高音則可裝可不裝。有兩個原因使得低音單元必須裝在箱子里：一是為了消除“聲短路”現象；二是為了抑制喇叭單元的低頻諧振峰。先說第一個原因。低音單元的振膜在前后運動時，除了有向前方輻射的聲波，兩個方向的聲輻射相位正好相反，即相差180度。由于低頻聲波的波長很長，其繞射能力是很強的，也就是說低頻聲波的方向性很弱，如果喇叭單元不裝箱的話，后向輻射的聲波就會繞到前面來與前方的輻射異相相消，總體上的前向聲波輻射能量就被大大削弱，這種現象稱為“聲短路”。“聲短路”現象必須設法消除，否則低頻根本無法有效地輻射。如果把喇叭單元裝在箱子里，振膜后方的輻射被箱子阻隔，也就不會形成“聲短路”了。

第二個原因，每一只電動式低頻單元都有一個低頻諧振點，在此諧振點上的輸出達到一個峰值，但失真也很高，瞬態響應非常差，如果對此諧振峰不加以抑制，勢必嚴重影響重放的音質。如果將單元裝箱，箱內空氣的勁度就會對振膜的運動產生抑制作用，這樣就達到了壓低諧振峰、改善性能的目的。另外，通過含理選擇箱體的結構和參數，可以達到拓寬低頻響應的目的，設計良好的倒相箱、無源輻射器音箱、傳輸線音箱都能獲得這樣的效果。

高音單元為什么可以不裝箱呢？因為高音的波長短，繞射能力弱，不存在“聲短路”現象，也不象低音單元那樣需要抑制低頻諧振峰，所以，對于高音單元，音箱的作用只是一個支撐。
作者：szshizu 2008-10-28 3:38:00

3樓 Re: 耳神電聲音箱: 引領時代潮流，耳神電聲科技！(圖)
從音箱入門到高手必看知識（萬字強帖）

音箱作為聲頻的終端器材，仿佛人的嗓門，在很大程度上決定了一套音響的好壞。可以毫不夸張地說：選擇一對好的音箱是一套音響成功的關鍵所在，來不得半點馬虎。然而縱觀當今音響市場，成品音箱品牌不下數百種，其中不乏著名的國際品牌：如美國的BOSE（博士）、JBL、INFINITY（燕飛利仕）、Westlake Audio(西湖)、PolkAudio（音樂之聲）：英國的ATC（皇牌）、B&W、T annoy(天朗)、MonitorAudio（猛牌）、KEF、HARBETH（雨后初晴）：丹麥的（皇冠）DYNAUD10（丹拿）、DALI（丹尼）、Jamo(尊寶)：德國的Heco(德高)、密力(Maagnat)、ELAC（意力）；法國的夢幻之聲（VIS10NACOUSTIQUE）、JMLab(勁浪)：國產精品有美之聲戰神系列、金瑯、惠威、新德克、福音、小旋風等等，林林總總、不勝枚舉。質量參差不齊，價格天差地別。即便是同品牌同系列的音箱，往往音質高出一丁點，價格就會成幾何積數倍上升。這正是因為自人類發明電子聲頻工程以來，唯音箱進步最慢、技術最薄弱。據英國《發燒天書》記載：一部成名多年的英國老牌長青樹音相Rogersls 3/5自六十年代推出，暢銷近四十年，其音色這純正優雅，至今仍為眾多資深Hi-Fi發燒友視為炙手可熱的搶手貨。在音響科技高度發展的今天，實在有些令人費解。所以您可千萬別小看了音箱的打造，別以為音箱只不過是把幾個喇叭與幾個Hi-Fi或Hi-END箱。音箱的學問大了，大到沒法用書寫，各家各派眾說紛紜。正如醫學界的中醫與西醫之爭，或如醫治一些疑難雜癥：說得明白的治不好病，治得好病的卻說不明白。然而對消費者而言，我們只要學會如何鑒別與挑選就成。那么有沒有一種通俗簡便的方法，讓毫無經驗的大多數消費者不是憑貴價、不是碰運氣，而是憑下面介紹的音箱試聽“七要點”來學會判斷一對音箱的好壞：

1.試聽前對音箱的初步了解

對于一對音箱的最初了解，可用“觀、掂、敲、認”的步驟來鑒別：即一觀工藝，二掂重量、三敲箱體、四認銘牌。

外觀工藝就是從音箱外表的第一部象來判斷該次和品質優劣：用天然原木精工打造的音箱當然最好，許多天價級的世界名牌至尊音箱，包括意大利的Chario（卓麗）、Guarneri Homage（名琴）等，但此類好箱因環保、資源匱乏加工工藝難度大，時間長等因素，絕不會普及得象隨處可見的“飄柔”洗發水，價格肯定沒法低。故常見的音箱均是以MDF中密度纖維板表面敷以一層薄薄的木皮做裝飾：敷真木皮精工外飾的音箱，尤其是如酸枝、雀眼、花梨、胡桃、楨楠、紅橡等珍稀木皮，其天然木紋視覺效果極好，手感滑膩舒適。尤其以對稱蝴蝶花紋真木皮經多層涂復打磨鋼琴亮漆者，大多均可視為中高檔精品音箱，仿冒品極少。用PVC塑料貼皮的箱子屬大路貨，雖做工精細，最好也只能算中低檔貨色。而以本紋紙貼面裝飾的箱子雖然看上去極時應多注意箱體背后的貼皮接縫和喇叭安裝位挖扎工藝是否精確到位。假冒偽劣產品一般都不會注意這些細節，因而稍加用心即可正確判斷。

DEBUG評論：實際上，真正的原木箱子我們就算在HI-FI箱子上，幾乎也是見不到的。因為能夠滿足制造音箱要求的木料極為罕見，如Chario在很多頂級產品上使用的木料，是生長40年以上的頂級意大利紅橡木，按照意大利的環保法律，每砍伐一棵此類樹種，購買者必須在木料價格外另補種10棵同類樹苗。

二是掂重量：好的音箱大多是以18～25mm的優質MDF粒子板打造、高檔旗艦級音箱則是以紫檀、黃柚之類的超重實木或多層復合膠合板來打造，所以重量非常驚人。往往一對音箱凈重就達五六十公斤。中低檔大路貨多半采用質地松軟的刨花板，仿冒偽劣產品更采用質量低劣的紙膠板，故重量一般較輕。音響界常有“內行看質量、外行掂重量”之說，重的音箱肯定比輕的音箱要好些。但要警惕不良商家在音體底部灌沙石水泥增重以欺騙消費者。

DEBUG評論：這里要注意一些使用曲線箱體設計的木質音箱產品，雖然曲線箱體外觀好看而且對于聲學設計有利，但出于加工工藝的需要，這些箱體使用的木料堅實程度往往不如純方型結構的產品來的結實。這頗有點兩難的尷尬。

三是敲箱體：用指節敲擊箱體上下左右前后障板，箱體各面均發出沉實而輕微的脆響，感覺板材質地堅硬厚實、內部有多根加強筋支撐，箱體結構合理、結實，有多種隔音和防駐波的措施等效果。該種箱體加工成本高、難度大，因而很少有假冒偽劣產品。如用指節敲擊箱體發出“噗、噗”的空響，說明板材太薄，材質質量太差，結構不合理。且內部沒有吸音材料或加強筋維系，從而導致箱體內有大量漫反射和駐波形成。選購這種音箱，絕不可能獲得好的重放效果。

四是認銘牌：真正好的音箱都有一快制作精良的鍍金或鍍鉻銘牌標記，銘牌上一般都有鐫有鮮明的商標、公司、名稱、產地、相應指標等。進口箱則有英文如：Made in xxx或Manufacture及相應商標、音箱指標等。如果僅有Designin……（XX設計）或含糊其詞地只標一個國名，甚至除了簡單且極不嚴謹的幾項基本指標外既看不出產地，也看不出廠家，商標也沒有注冊標記。這類三無產品多數均有仿冒、偽劣之嫌。名牌音箱十分注重品牌形像和企業知名度，因而所貼銘牌標記十分規范、精致，各項指標及企業名稱、產地一應俱全。有的銘牌甚至是用薄金屬鍍24K真金制成，上面的字體還有凹凸感。產品不僅有出廠日期，有生產序號，甚至還有配對序號和隨箱身份證。對于這類音箱，只要價格合理，一般都可以放心選用。

2.從技術指標為判斷音箱的優劣

上面提到，成品音箱背后一般都貼有一張技術指標簽：內容不外乎音箱的頻率范圍、靈敏度、承載功率及阻抗幾項。其中靈敏率是音箱最重要的指標，在很大程度上決定了該箱應該選配什么樣的功放，需要多大的功率去推等等。大多數鑒聽級家用音箱的靈敏度均在86-92dB之間，對同一臺功放而言，在同等音量下（如音量旋至10點鐘），靈敏度越高就意味著聲音越大，音箱對功放的功率索取和要求就會越低。這就是人們常說的：這對音箱好推些。很多商用OK廳用的專業音箱靈敏度都超過100dB，難怪許多人感覺去OK廳唱卡拉OK時聲音非常靚，且毫不費力就能獲得很大的音量。但您可千萬別以為靈敏度越高越好，事實上，靈敏度超過92dB的喇叭都是振盆比較輕、薄的金屬盆、PP盆之類，會導致功駕馭喇叭的控制力受損，從而導致音質偏薄、偏靚、偏夸張、偏硬朗，少了許多音樂的細節和韻味。不大適合作Hi-Fi鑒聽用。而許多聲音厚實柔和且充滿音樂味的名牌音箱通常靈敏度都比較低，如英國皇牌ATC、意大利名琴、卓麗等頂級喇叭的靈敏度僅82dB。這類音箱往往極難伺候，需要輸出電流極大的巨無霸功放方可讓其工作在理想線性區域，代價絕不會小。

DEBUG評論：多媒體音箱使用的大都是很高靈敏度的喇叭，其實一個重要原因是低靈敏度單元需要較高功率的功放來推，在功放上增加的成本就不是一星半點啦。

另一個最重要的指標就是頻率范圍。例如某書架箱的頻率范圍是60Hz～20KHz±2.5dB，60Hz表示音箱在低頻方向的伸展值。這個數字越低，音箱的低頻響應就越好：20KHz表示該音箱可達到的高頻延伸值。該數字越高，表明該音頻特性越好。而后綴的±2.5dB則表示上述該段頻率范圍的失真度大小，失真度越小，頻率響應曲線就會比較平坦。一些音箱標注的失真度是±3dB，其頻率范圍應會變得寬一些。有的音箱不標明該指標，頻率延展范圍就會變得很寬。例如上述指南針一號箱如果不注明失真度控制在正負 2.5分貝范圍內，頻率范圍就可以標成40Hz～23KHz。需要指出的是，不標注失真度的頻率范圍是沒有意義的。如果廠家明知故犯，只能涉嫌其居心不良，有意欺蒙消費者，同時也說明該音箱指標不規范，廠家對自己的產品缺乏信心，很難讓人放心選購。

承載功率是音箱的一項參考指標，用多少瓦來表示，該指標并不能說明音箱質量的好壞，只是為選配功率放大器提供參考依據：譬如說一對音箱的承載功率標注為10～200W，即說要推動該音箱所需的功放至少要具備10W以上的輸出功率，但忌用大于200W以上的放大器作滿功率輸出。否則可能有燒箱之慮。一般而言，家用音箱絕不會有推不動之慮，只有好不好推，推好推壞的問題，200瓦以下的承載功率對一般家庭的使用已是大大有余了，不刻意追求過高。

音箱還有一個指標是阻抗值，一般以8Ω為其標稱值，絕大多數二分頻書架箱的阻抗值均為8Ω，多單元多分頻的座地式音箱也有6Ω、4Ω的。阻抗值越小，需要推動的電流就越大，要求的功放功率也相應高一些。以筆者意見，家用音箱最好選8Ω阻抗的較為好配功放些。

3.好的音箱應該具有明顯的個性

在現代音響器材中，音箱可謂最古老而神奇的成員。有人說它具有“靈性”和“生命”，說它是一個國家民族風格和歷史與文化的沉淀物。的確，以名牌音箱而言，不同國度，不同民族所打造的音箱無不烙上生產國國民的文化素養、天生秉賦和性格牲征。尤其品質愈高，愈上檔次的音箱，這種個性特征就會越明顯。其次，對使用者而言，同樣優秀但個性不
作者：jg 2008-10-28 3:19:00

2樓 Re: 耳神電聲音箱: 引領時代潮流，耳神電聲科技！(圖)
耳神電聲技術讓音色更出彩

作為享譽海外市場的著名國際品牌，耳神以生產優質的影音設備而聞名世界，緊隨影音娛樂的數字化、電腦化、小型化，東莞耳神電聲科技公司以領先的技術實力向廣大消費者闡述耳神對音樂的獨特理解。我們從耳神電聲這一個詞匯就能充分理解出它的企業信念，那就是還原真實的聲音，把真實的聲音傳遞給用戶，為了更美好的聲音而努力。
音樂是無止境的，它更加融入到我們生活的方方面面。同時“聲音藝術”作為一個專門概念被眾多藝術家提出。源于對“聲音藝術”的追追求，耳神電聲提出了“聽覺藝術”這一概念，從而使得它走在了世界的最前沿，以藝術為己任，耳神電聲更有一種藝術家的氣質。作為多媒體音箱行業的旗艦，耳神電聲擁有箱體、單元、電路全套的生產線，擁有行業領先的電聲實驗室，這是很多廠商所不具備的條件。同時，耳神的設計團隊、主設計師都是有著相當豐富的音響產品設計經驗。從電路的選擇、元件的選擇、如何校音，耳神都是一絲不茍的，耳神把同樣的理念溶入到產品開發中，讓耳神的產品擁有更高的競爭力。秉承“專業、科技、時尚”的產品理念，耳神的產品顯得大氣、典雅、高貴，簡潔而不簡陋、時尚而不喧囂。在細節和做工上盡顯國際品牌的卓爾不凡。我們也有理由相信，耳神系列音箱產品會給廣大多媒體音箱消費者帶來更好的音樂享受。
多媒體音響經過十多年的發展已經有了成熟的規格，在產品的設計創新上已經沒有很大的空間，但在產品的設計細節上力求體現出專業、嚴謹的品牌特點，耳神就做到了。耳神電聲是一家極富創新性的高科技公司，秉承自主創新與追求卓越的傳統，耳神電聲持續不斷地在用戶關鍵應用領域進行技術研發投入。耳神堅持以技術開發和技術創新為企業發展之根本，專門設立了研發部，制定了創新制度，建立了激勵創新的機制，營造不斷開拓創新的文化氛圍。
耳神電聲采用當今業界最為成熟的生產工藝和完善的原材料采購體系，全線啟用通過環保認證的材料，帶給消費者提供更安全的使用保證；融入制造領域內最為先進的科技成分，生產出一流品質的產品，從而為消費者帶來更加出色的影音享受。除了一絲不茍的設計理念以外，耳神還擁有一些相當有特色的產品，以后耳神還會繼續堅持在技術創新這條路上走下去的，不斷研發新的產品來滿足消費者的需求。
耳神電聲的技術力量雄厚，產品質量過硬。耳神嚴格按ISO9000要求建立一套完善質量保證體系和監督管理體系，并開展了形式多樣的質量管理、現場管理，如QC小組、5S小組等，實施全過程的監控，每個工序制訂了強制性執行規范，以PDCA持續改進的循環過程監控產品質量，從而保證質量目標的實現。做為專業的音響制造企業，耳神始終以精益求精的態度和對產品的自我苛求為消費者奉獻精品，力爭讓每一款產品都充滿人文關懷，帶給消費者最真實的聲音。耳神寧愿推遲數個月推出一款產品，也不會像某些貪圖小利的廠商為了及時出貨而把不成熟的產品推向市場，耳神堅決不做這種對消費者不負責的事情。
在專業化的基礎上，耳神已成為多媒體行業中新品最具特色、最具有創新性的國際化企業，但耳神人絕不會滿足于此，耳神電聲團隊的最終目標是改善我們對音樂的整體體驗，創造世界最優秀、最具創新性的產品，為客戶提供最有價值、最具競爭力的產品，為全球人民提供最好的服務，將最新的研發成果從實驗室帶向市場，轉化為完美的藝術并改善著我們的生活！
作者：it721 2008-5-5 20:57:00

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