在版權限時下架過渡期之后，大部分音樂網站都對自己的“庫存”，進行了最后的清倉，以往各家平臺表面上“大而全”的模式開始悄悄演變，最終因為版權去向的歸屬問題，也讓用戶的選擇，最終其實歸結到兩大選擇：阿里音樂和QQ音樂（海洋）。如果你一定要跳出這兩大系列的APP，想自己來個另辟蹊徑，那么你的選擇也最后只有兩種可能性：這個APP里要啥沒啥，或者就是“恭喜”你找到了一個盜版APP，陪著盜版音樂一起頂風作案。
從目前來看，想要當一個樂壇的歌迷良民，雙核APP已經是避免不了的模式。因為在中國大陸境內，想要通過PC端和手機客戶端APP聽正版音樂，除了沒有進行任何獨家授權的“環球唱片”之外，其中有許多重要唱片公司的正版經典音樂曲庫，都只能在阿里音樂集團的天天動聽和蝦米音樂或QQ音樂（海洋）的一家才能聽到。
這種有兩家音樂平臺各持正版版權的模式，倒也不能說是壟斷，而更像是國際實體唱片產業里曾經的五大唱片（現在的三大唱片）體系，在中國在線音樂平臺的另一種呈現方式而已。版權最終落在不多的兩三家巨頭，除了可以保證一定的競爭關系之外，其實也是一定程度方便了樂迷。如果不是這樣的話，全家數以萬計的唱片公司，在音樂版權上都是各有山頭、各自為政，那移植到在線音樂市場，就意味著你為了想要聽各種不同的音樂，需要裝上N個手機APP，可iPhone 6S的起配可才16G內存耶。從這個角度來講，由阿里音樂和QQ音樂兩大平臺分獲兩大塊的在線音樂版權，已經算是一件比較便利的事，因為即使是最喜歡簡化的你，最終的選擇也不過就是N選二而已。如果這樣還是覺得繁瑣，那只能說以前盜版時代的體系，確實已經慣壞了你。
從目前的格局來講，QQ音樂因為購買了“華納唱片”、“索尼音樂”、“華誼音樂”、“杰威爾”、“JYP娛樂”等中外唱片公司的版權，尤其在歐美音樂和韓流經典曲庫這里，會得到更大的優勢體現。而對于很多華語歌迷、尤其是老歌迷來講，阿里音樂APP同樣是不可或缺的選擇，因為有很多經典老歌，甚至可以說整個華語流行音樂最重要的組成部分，都在阿里音樂旗下的天天動和蝦米曲庫里。這也意味著你想要聽到華語樂壇除了汪峰之外的半壁江山，就至少要在阿里音樂的兩個APP里二選一。
這個問題其實同樣適用于QQ音樂，在正版曲庫共享或部分共享的情況下，你同樣可以選擇QQ音樂、網易云音樂、酷我、酷狗等騰訊（海洋）版權系音樂APP的一個安裝。
以兩個音樂APP這個角度來講，我覺得從版權角度最有意思的一件事，就是這種雙APP切換，反倒是一次對于音樂版權最好的普及，甚至掃盲的機會。以往的歌迷就是想聽啥就隨便上網搜索，隨便在手機客戶端的APP找尋，就能聽到自己想要聽到的歌。就不說這首歌屬于哪張專輯，詞曲作者是誰這些重度音樂愛好者的專業問題了，這些歌迷甚至也不知道這首歌曲的出品方和版權擁有者是誰，為什么？就是因為沒有必要！因為都是免費的東西，誰管你是什么公司出品的，能聽就行。
花錢和不花錢，確實是不一樣的。還記得八、九十年代，甚至世紀初MP3還沒有那么普及的時候，這幾代的歌迷除了對一些歌手和作品如數家珍之外，說起這些歌手背后所屬的唱片公司，也是頭頭是道。而隨著歲月的流逝，當年競品的對手們，如今在歷史的長河中，也以各自的成績，成為了樂迷心目中經典音樂記憶的一部分，并由此衍生出一種叫做廠牌文化的情懷。比如“寶麗金”、“飛碟”、“滾石”、“可登”，甚至國內的“太平洋影音”、“廣州新時代”、“麥田音樂”等等，這些或者至今還在，或者早已消失，或者已被兼并的廠牌，其歷史的意義卻和音樂作品一樣重要。
這樣一來，正版音樂APP的時代，也是考量普能樂迷的專業音樂素養的時候了。至少，在這個階段，你如果不對基本的音樂版權狀況有所了解，很有可能會影響到你是否能在第一時間，聽到你想聽的歌。尤其是作為一個華語歌迷，你可能永遠回避不了“滾石唱片”這個常青樹的廠牌，因為在這個廠牌的歷史上，曾經擁有臺灣（二）百佳專輯超過半數的佳作，而李宗盛、周華健、齊豫、潘越云、陳升、任賢齊、伍佰、徐懷鈺、“五月天”、“魔巖三杰”這幾十年的華語樂壇歷史里，可以說每個瞬間，都會留下“滾石唱片”重要的身影。這個貫穿史，決定了“滾石唱片”的份量，而如今你想要聽到這些音樂，則就需要打開你手中阿里音樂的APP，或者蝦米，或者天天動聽，二者可以選一，也可以選二。選三，那是不行的。
而在“滾石唱片”之后，目前代表臺灣主流樂壇的，并且歌手規模和影響力比較大的，恐怕就是“華研國際”和“相信音樂”這兩大廠牌。“華研國際”的S.H.E無疑是許多80后的青春記憶，而林宥嘉和田馥甄則是臺灣卦文藝青年必備的超級偶像。除此之外，有著很高點歌率的阿桑、“飛輪海”和炎亞綸等，也都是“華研國際”的人。至于從“滾石唱片”的高層和歌手分流出來而組建的“相信音樂”，則在這個時代，一定程度上繼承了“滾石唱片”的衣缽，并開啟了后“滾石唱片”的時代，梁靜茹、丁當、嚴爵、白安和家家這些紅遍臺灣的歌手，就都是“相信音樂”的一員，至于老板之一的“五月天”就更不用多介紹了。當然，這兩家公司因為授權的原因，你也只有打開阿里的APP，才能聽到其中的歌。
華語樂壇當然不僅僅只有臺灣，其鼎盛期還包括曾經中心的香港。而說到香港樂壇，除了一家獨大的“環球音樂”之外，其實還有很多優秀的香港藝人及作品，分散在其它的一些廠牌，比如目前最火的香港組合RubberBand、C Allstar，以及香港獨立音樂鼻祖之一的黃耀明和何韻詩等等，就都歸屬于“寰亞唱片”（東亞唱片）。而由于此前“東亞唱片”曾經收購“華星唱片”，也使得“華星唱片”歷史上一些經典的歌手，也都出現在了“寰亞唱片”的版權目錄上。比如劉德華，以及早期的梅艷芳、張國榮、陳奕迅、鄭秀文和楊千嬅，以及某一階段的羅文等等。擁有這些龐大的曲庫，實際上也可以把現在的蝦米音樂，形容為華語樂壇的半壁江山。
而說到早期和某一階段，這其實也是音樂APP普及樂迷知識的好機會。因為并不是所有歌手像譚校長那樣從一而終，也使得其實很多歌手，因為在不同時期加盟了不同的公司，從而使他（她）的音樂有了不同的歸屬。像張國榮的作品就分屬“新藝寶”（環球唱片）、“華星唱片”（寰亞唱片）和“滾石唱片”三家。而劉若英有部分作品在“EMI維京”（海洋代理），但大多數專輯則在“滾石唱片”和“相信音樂”。與此類似的還有陳奕迅、鄭秀文、黎明等等歌手。要搞清楚他們作品的版權史，是一件非常復雜的事情，但這次卻可以把你逼得像個真正歌迷那樣專業。因為你不專業，那么你就不能好好聽歌。但一旦你專業，你反而可以通過交錯使用APP，達到了了解歌手音樂成長史的效果。
音樂APP時代，APP不僅僅只是一個聽歌的平臺，它也是一個內容、媒體的載體。在這方面，蝦米音樂無疑走在了內容的前沿，以“尋光計劃”為代表，蝦米音樂其實也通過和許多獨立音樂人的合作、甚至幫助，慢慢開始在國內獨立音樂的版權市場，先期扎根并站穩了腳步。和目前在線視聽上占據華語樂壇半壁江山的正版曲庫相比，這些正版獨立音樂曲庫，或者對樂壇的未來，更有超前的意義。
（新聞稿 2015-11-05）